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Professor Hermann Dischler
25.09.1866 – 20.03.1935
Hermann Dischler wurde am
25. September 1866 in Freiburg i.Br. geboren. Er erhält eine künstlerische Ausbildung an der Großherzoglich-Badischen Kunstschule in Karlsruhe, wo er ab 1888 Meisterschüler bei Gustav Schönleber war. Danach ist er hauptsächlich im Raum Breisgau-Hochschwarzwald als Maler tätig.
Nach seinem Studium 1894 errichtet er in Freiburg sein Atelier. Zu dieser Zeit begab er sich auf viele Reisen, sein treuester Begleiter war sein Fotoapparat.
Fünf Jahre später fing er an seine Gemälde zu nummerieren und zu kommentieren, die er in 29 «Bildbüchern» zusammenfasst.
1905 bis 1907 verbringt er die Wintermonate auf der Todtnauer Hütte, hier entstehen zahlreiche Ölstudien und die verschneiten Winterlandschaften werden zur Quelle seiner künstlerischen Bildmotive, sodass er sich fortan selbst als «Schneemoler» bezeichnete. 1917 wurde ihm die Professur von Großherzog Friedrich II verliehen.
1927 veranstaltete er eine Sonderausstellung mit Künstlern wie Curt Liebich, Julius Heffner, Wilhelm Nagel, Wilhelm Wickertsheimer u.a. Sie nannten sich «Die Schwarzwälder». Er verstarb am 20.03.1935 in Hinterzarten und wurde in seinem Garten neben seiner Frau beigesetzt.
Heute sind seine Werke besonders geschätzt, da sie einen dokumentarischen Wert von unberührten Winterlandschaften darstellen.
Lit.: Ausstellungskatalog Augustiner Museum, Freiburg i.Br., 1993
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Winterauktionen 19.–20.11.2021
Meytens, Martin van d.J. Schule
1695 Stockholm - 1770 Wien.
Porträt Kaiserin Maria Theresia.
Öl auf Leinwand, doubliert. Unsign. Verso auf dem Keilrahmen auf einem Etikett handschriftlich bez. «Bildnis von Kaiserin Maria-Theresia von Österreich gemalt von Martijn van Meytens d.J. ca. um 1755 Kaiserlicher Kammermaler Restauriert von Maler Woldemar Kohlund, München 1962-63».
H. 150,
Kaiserin Maria Theresia (1717 - 1780), Erzherzogin von Österreich sowie Königin von Böhmen und Ungarn, tritt uns auf diesem glorreichen Porträt, einem überwältigenden Zeugnis exuberanter, spätbarocker Prachtentfaltung, selbstbewusst und in ganzer herrschaftlichen Pracht entgegen. Die Vertreterin des aufgeklärten Absolutismus ist in kostbaren, ihrem allerhöchsten Rang angemessenen Stoffen gewandet, teils mit Goldfäden durchwirkt und mit raffinierten Spitzen gesäumt. Die habsburgische Potentatin hat neben einem wuchtigen Tisch Aufstellung genommen, der die Last ihrer zahlreichen Herrschaftsinsignien trägt, darunter eine stilisierte Reichskrone, die ungarische Stephanskrone und die böhmische Königskrone. Diese Machtsymbole legitimieren ihren vielseitig in Frage gestellten Herrschaftsanspruch. Mit programmatischen Porträts wie diesen konnten Adlige in den Provinzen des Reiches, wie die Landvögte der Ortenau aus dem Hause von Neveu, ihrer Loyalität zum Haus Habsburg Ausdruck verleihen.
Dieses monumentale Staatsporträt ist in einen vollständig vergoldeten, prachtvollen Holzrahmen eingefügt, der in blühendem süddeutschen Rokokostil gehalten ist und dessen typische Ornamentik dynamische Wellenkämme, verschlungene C-Bögen, naturalistische Blütenranken, aufgeplatzte Granatäpfel und ein Doppeladlerwappen aufweist.
Als Pendant ist das Porträt ihres Gatten Franz I. Stephan von Lothringen konzipiert (Los 3222).
Stellungnahme: Wir danken Herrn Dr. Georg Lechner, Kurator der Sammlung Barock, Österreichische Galerie Belvedere, Wien, für die wissenschaftliche Beratung via
Wir danken Herrn Prof. Dr. Marcus Köhler, Technische Universität Dresden, für die freundlichen Hinweise via
Provenienz: Privatbesitz der Familie von Neveu, Durbach.
Zustandsbericht 